O Laureado Da Colombia – Archidy Picado Foundation

Transcription (Portuguese)

Gabriel García Márquez é o quarto latino-americano a receber o tão cobiçado prêmio Nobel de literatura. A Academia Sueca reconheceu-lhe os extraordinários méritos de revelar-nos a vida e os conflitos de um continente, o qual, para os nórdicos, deve parecer extremamente exótico. Seu mais popular romance, “Cem Anos de Solidão”, é uma verdadeira saga, que recorda, não somente o estilo vigoroso e espontâneo, como também a construção mito-literária de William Faulkner — influência reconhecida pelo próprio autor colombiano. O realismo e a fantasia se amalgamam. Entretanto o conteúdo político do qual nunca se afastou, aparece com hábil sutileza. “Gabo” conseguiu passar a perna em escritores de seu nível, como o argentino Jorge Luis Borges e o nosso prolífico contador de estórias, narrador de uma realidade afro-brasileira bem típica do nosso país, Jorge Amado. A fatalidade é outro elemento fundamental encontrado sobretudo na “Crônica de uma Morte Anunciada” do autor laureado. Apesar deste destino cruel a que estão subjugados os seus personagens, o humor, em seus livros, é um sinal de esperança. A preocupação de muitos dos escritores latino-americanos pelos pobres e miseráveis, ou seja, pelos problemas sociais gravíssimos que nos afligem e que causam horror aos povos mais desenvolvidos, tem contribuído para que o resto do mundo dirija a sua atenção para esta vasta área de injustiça e desmandos.

Quase que praticamente exilado no México, Gabriel García Márquez pretende agora, com a democratização do país por Belisário Betancur, regressar à sua pátria. Considera-se mais preponderantemente um jornalista, por esta ser uma atividade mais ligada ao povo.

A solidão, tanto do ditador, “O Outono do Patriarca”, como a solidão da beleza, em “Eva Mora dentro do Seu Gato” — ainda não traduzido para o português —, ou mesmo em “Cem Anos de Solidão”, no qual o acontecimento da morte é a grande solidão de todas.

Certa vez, uma jornalista perguntou-lhe com quem, entre os seus personagens, ele mais se identificava; “Com a prostituta”, respondeu incontinenti, “ela proporciona alegria a muitos em tempo recorde”.

Casado há vinte e cinco anos, a família Márquez vive em completa harmonia e é sua esposa quem se queixa de, apesar deste recorde, não ter merecido o Prêmio Nobel.

O realismo socialista a que se refere o próprio García Márquez em referência à sua obra literária, tem seu fundamento. Por trás daqueles relatos aparentemente simples, realistas, às vezes vulgares, outras vezes mágicos, percebe-se a principal intenção do autor, isto é, a transformação desta mesma realidade social em algo mais humano e civilizado, mais digno da condição humana.

A solidão, por conseguinte, o destino trágico e aparentemente insolúvel, ocorre por falta de nosso espírito de verdadeira solidariedade, por egoísmo, cegueira diante dos problemas alheios, indiferença frente a acontecimentos com os quais já nos acostumamos a aceitar estoicamente. Eis a cômica e ridícula atitude nossa, inteiramente passiva, dobrada a uma fatalidade inevitável. Assim vivem os habitantes deste subcontinente, deste terceiro mundo, ora a rogar a Deus que solucione os nossos problemas sócio-econômicos, ora a solicitar ajuda financeira às nações mais ricas que nos humilham constantemente e não nos levam a sério. Palavras de De Gaulle: “O Brasil não é um país sério”. O que dizem do resto da América Latina? E assim temem as ditaduras militares como a de Galtieri, sobre a qual não conseguiram controlá-la. Desconfiam que o Brasil siga o exemplo da Argentina e portanto oferecem vantagens duvidosas e um passeio pelo ônibus espacial. Eis aí o que pensam de nós e também aí reside a razão de ser da literatura do eminente e talentoso detentor do Prêmio Nobel de Literatura de 1982, Gabriel García Márquez.

Translation (English)

The Laureate of Colombia

Gabriel García Márquez is the fourth Latin American to receive the much-coveted Nobel Prize in Literature. The Swedish Academy recognized his extraordinary merit in revealing to us the life and conflicts of a continent which, to the Nordics, must seem extremely exotic. His most popular novel, One Hundred Years of Solitude, is a true saga: it recalls not only a vigorous and spontaneous style, but also the mytho-literary construction of William Faulkner—an influence acknowledged by the Colombian author himself. Realism and fantasy blend together. Yet the political content from which he has never strayed appears with deft subtlety. “Gabo” managed to outsmart writers of his own stature, such as the Argentine Jorge Luis Borges and our prolific storyteller, the narrator of an Afro-Brazilian reality so typical of our country, Jorge Amado. Fatality is another fundamental element found above all in the laureate’s Chronicle of a Death Foretold. Despite the cruel fate to which his characters are subjected, humor in his books is a sign of hope. The concern of many Latin American writers for the poor and the miserable—that is, for the very serious social problems that afflict us and that horrify the more developed peoples—has helped make the rest of the world direct its attention to this vast area of injustice and abuses.

Almost practically exiled in Mexico, Gabriel García Márquez now intends—after the country’s democratization under Belisario Betancur—to return to his homeland. He sees himself, above all, as a journalist, since that is an activity more closely tied to the people.

Solitude—whether the solitude of the dictator in The Autumn of the Patriarch, or the solitude of beauty in Eva Mora Inside Her Cat (still untranslated into Portuguese), or even in One Hundred Years of Solitude, in which the event of death is the greatest solitude of all—

Once, a journalist asked him which of his characters he most identified with; “With the prostitute,” he replied at once, “she provides joy to many in record time.”

Married for twenty-five years, the Márquez family lives in complete harmony, and it is his wife who complains that, despite this record, she has not deserved the Nobel Prize.

The “socialist realism” to which García Márquez himself refers in speaking of his literary work has its basis. Behind those apparently simple, realistic stories—sometimes coarse, sometimes magical—one perceives the author’s main intention: the transformation of that same social reality into something more humane and civilized, more worthy of the human condition.

Solitude, therefore—the tragic and apparently insoluble fate—occurs because we lack a spirit of true solidarity: because of selfishness, blindness to other people’s problems, indifference to events we have grown accustomed to accepting stoically. This is our comic and ridiculous attitude: entirely passive, bent before an inevitable fatality. Thus live the inhabitants of this subcontinent, of this Third World—at times begging God to solve our socio-economic problems, at times requesting financial aid from the richer nations that constantly humiliate us and do not take us seriously. Words of De Gaulle: “Brazil is not a serious country.” What do they say about the rest of Latin America? And so they fear military dictatorships like Galtieri’s, which they were unable to control. They suspect Brazil will follow Argentina’s example and therefore offer dubious advantages and a ride on the space shuttle. That is what they think of us—and that is also where the reason for the literature of the eminent and talented winner of the 1982 Nobel Prize in Literature, Gabriel García Márquez, lies.